RIO : PUAS JIKA KARYA DIHASILKAN DAPAT MENGHIBUR PEMBACA

UNTUK bergelar kartunis, personaliti ini menempuhi 'perjalanan' suka duka hampir 20 tahun. Biarpun dua dekad Dianggap Suatu tempoh lama, tamu Di Sebalik Nama kolum minggu ini memandangnya dari sudut positif serta menganggap setiap Shah yang dilaluinya, amat berbaloi. Akhirnya, mulai tahun lalu, Ab Rashid Afendi Rostam atau Rio mula berkarya Sebagai Sepenuh masa kartunis untuk majalah Apo?
.
Kalau hendak tahu, Rio sebenarnya mula menghantar Pelbagai karya kartun ke PENERBITAN Syarikat sejak di bangku sekolah. Namun, peluang menjadi kartunis hanya tercapai Ketika beliau sudah matang dan dewasa. Sejak karya pertama disiarkan di majalah karangkraf terbitan Gelihati pada tahun 1990, hati kecil Menyimpan Hasrat Rio terus menjadi kartunis. "Sebelum tamat Persekolahan, berpuluh-puluh karya saya tersiar di Pelbagai majalah humor biarpun ada antaranya disiarkan dalam ruangan khusus untuk kartunis baru.
.
"Ketika Menyambung pengajian dalam bidang seni bina di Universiti Teknologi Malaysia (UTM), saya berkarya secara sambilan di majalah Gelagat Menggunakan nama pena, Asmario. "Selepas tamat pengajian, saya Bekerja dalam bidang seni bina hampir setahun dan kembali ke dunia kartun. Ini kerana jiwa dan minat saya lebih mendalam kepada seni kartun, "katanya Ketika ditemui baru-baru ini. Terus bercerita, Rio berkata, beliau terus menimba pengalaman dengan menyertai kumpulan siri produksi animasi, 'KELUANG Man' Sebagai animator 3D. "Biarpun Bekerja di firma arkitek produksi atau animasi, saya masih berkarya di Beberapa buah majalah humor secara sambilan," katanya.

.
Peluang merealisasikan impian menjadi makin cerah kartunis Petai dan kartunis apabila Sirih Rio menyertai majalah mempelawa Apo?. Sebagai tugas rio ditawarkan pereka grafik pada 2001. Bersama Apo?, Rio hanya berkarya secara sambilan kerana banyak tugas rekaan grafik dan multimedia yang perlu dikendalikannya. Sehingga tahun lalu, kartunis Petai akrhinya Rio menawarkan Jawatan kartunis Sepenuh masa. Hampir 20 tahun menempuh Pelbagai kenangan manis pahit dalam Memburu cita-cita menjadi kartunis, Rio bersyukur segala usahanya membuahkan hasil. "Saya berharap pengalaman ini menjadi iktibar kepada generasi muda yang ingin berkecimpung dalam bidang kartun ... Usah mengalah dan berputus asa dalam Mencapai cita-cita menjadi kartunis, "ujar Rio.

.

Berapa lama masa yang diambil untuk anda mendapatkan stroke lukisan kartun yang menjadi identiti diri sebagai kartunis?

.

Pada peringkat awal. saya Meniru stroke Ketika kartunis yang diminati seperti zaman Gayour dan Persekolahan YazMalee. Bagi mendapatkan stroke tersendiri, ia banteng tempoh bertahun-tahun. Saya banyak merujuk karya kartunis Tempatan dan luar negara. Hingga kini, saya masih belum berpuas hati dengan stroke lukisan saya dan terus bereksperimentasi hingga stroke yang saya HASILKAN mendapat maklum balas positif dari pembaca. Saya sukakan kepelbagaian stroke mengikut tema dalam sesebuah cerita.

.

Apa yang menarik minat anda untuk menjadikan kerjaya Sebagai kartunis?

.

Secara Peribadi, saya seorang yang pendiam. Saya tidak pandai menghiburkan orang di sekeliling saya dengan lawak bersahaja. Jadi, melalui karya kartun, saya harap saya dapat menghiburkan orang. Jika pembaca yang tertawa Melihat karya saya HASILKAN, ia menjadi kepuasan kepada saya.

.

Apa subjek yang sering anda tampilkan dalam karya?

.

Untuk Beberapa karya dalam majalah Apo? Kiddoes seperti Amerika dan Cintan Picisan, saya cuba banteng subjek Ringkas dan senang difahami pembaca. Hampir semua pembaca Apo? melalui zaman kanak-kanak dan alam percintaan. Sehubungan itu, subjek begini senang untuk diterima. Kiddoes Amerika secara tidak langsung boleh Membangkitkan nostalgia zaman kanak-kanak manakala Cintan Picisan supaya dapat dijadikan Rujukan hubungan cinta tidak Seiring dengan rasa humor.

.

Bagaimana Memperoleh ide anda untuk mewujudkan watak seperti dalam siri-Ring Cincin dan Remy The Dragon Hunter?

.

Filem banyak Mempengaruhi Membentuk mentaliti serta hidup saya. Selain itu, Filem menjadi sumber ide untuk saya manifestasikan dalam karya. Kedua-dua siri ini sebenarnya adalah dari spoof Filem yang saya pernah saya cuba TONTON lalu mengolahnya dalam bentuk humor. Selain menonton Filem yang berkaitan dengannya, ide untuk siri ini juga diperoleh melalui Perbincangan dengan rakan kartunis.

.

Pada pendapat anda, apakah cara menarik Mendekati pembaca majalah humor?

.

Dibandingkan dengan zaman kanak-kanak dan remaja saya, generasi masa kini dihidangkan dengan banyak bahan hiburan seperti internet dan permainan video. Bagi saya, cara menarik minat generasi sekarang ialah membaca majalah humor dengan memaparkan cerita dan Maklumat yang berkaitan dengan minat dan kehendak mereka. Sehubungan itu, perlu kartunis Mengikuti perkembangan semasa bagi memastikan karya yang dihasilkan seiring dengan perkembangan zaman.

.

Apabila karya anda ditolak, adakah ia Mempengaruhi semangat anda untuk berkarya?

.

Tidak pernah sama sekali. Sebagai menganggap saya menolak proses pembelajaran. Ini kerana mereka yang lebih berpengalaman akan nampak kekurangan yang ada dalam karya kita. Banyak karya saya ditolak Pelbagai PENERBITAN Syarikat. Tetapi, saya menerimanya secara positif. Ini kerana tanpa Shah seperti itu, mungkin saya tidak akan cuba memperbaiki mutu karya saya.

.

Boleh berkongsi pengalaman menarik bergelar Balinese kartunis?

.

Gelaran kartunis secara Rasmi baru saja saya peroleh dalam tempoh tidak sampai setahun. Biarpun selama ini saya berkarya secara sambilan, namun atas faktor kartunlah rakan lama saya diingati terutama yang dikenali sejak zaman dari Persekolahan. Mereka akan ingat kepada saya setiap kali Melihat karya saya di majalah atau Akhbar. Mengetahui saya terkejut apabila ada rakan lama yang Menyimpan semua karya saya sejak zaman Persekolahan hingga sekarang.

.

Apa antara Shah yang pernah anda lalui dalam kerjaya ini?

.

Kebuntuan ide dalam menjana Shah terbesar adalah bagi semua orang yang terbabit dalam bidang seni, begitu jugalah dengan kartunis. Bermacam-macam cara terpaksa dilakukan bagi gagasan baru memastikan tidak kering. Filem ini termasuk menonton, membaca buku dan mendapatkan Maklumat terbaru dari internet untuk diolah dalam bentuk karya humor. Penerimaan masyarakat juga menjadi salah satu Shah kerana masih ada ibu-bapa yang bersikap konservatif, tidak menerima Menantu yang Bekerja Sebagai kartunis (ketawa).

.

.Akhir sekali, apa yang anda ingin capai dalam bidang ini?

.

Matlamat saya ialah biar terus berkarya perubahan apapun yang berlaku dalam industri ini mengikut arus kemodenan. Melihatkan pasaran majalah humor yang kian Menurun dari tahun ke tahun, saya memikirkan alternatif merevolusikan karya dalam bentuk digital. Sehubunguan itu, internet adalah jalan terbaik untuk memastikan karya saya terus menemui pembaca - bukan saja di Malaysia tetapi di seluruh pelosok dunia. Bukan itu saja, saya Bercita-cita Menampilkan karya saya dalam bentuk Filem. Ini kerana selepas Mat Som (karya Lat) yang dihasilkan pada 1990-an, tiada lagi komik lain Tempatan diadaptasikan ke Filem.

.

BIODATA :

.
Nama : Rostam Afendi Ab Rashid
Tarikh Lahir : 30 September 1975
Asal : Pasir Mas, Kelantan
Blog : riorashid.blogspot.com

JAAFAR TAIB : DI SEBALIK NAMA

Jaafar Taib menunjukkan hasil karyanya

Pelopor industri kreatif 'belajar sendiri' demi ukir nama SENTIASA meningkatkan kemahiran dan mencuba perkara sukar menjadi antara faktor yang mendorong nama Jaafar Taib terus relevan dalam industri kreatif tempatan. Kartunis berkaliber ini mengakui, bukan mudah untuk terus kekal pada tahap sekarang. Namun, dek cintanya terhadap bidang seni yang sudah sebati dalam diri, Jaafar tidak membenarkan biar apapun membataskan langkahnya.
.
Kata Jaafar, beliau tidak gemar menjadikan faktor luaran seperti persekitaran dan keterbatasan masa mengehadkan aktivitinya dalam berkarya. "Bagi saya, jika kita betul-betul mahu yang terbaik, kita pasti akan melaksanakannya biarpun ia sukar," katanya detik pertemuan bersama XY - Ikon Lelaki. Jaafar sudah sudah lebih 30 tahun bergelumang dalam dunia kartun, ilustrasi, lukisan dan fotografi. Jaafar juga berpendirian, kartunis perlu menjadikan karya mereka sebagai medium melunaskan tanggungjawab sosial kepada masyarakat. Ini penting bagi menyalurkan ilmu dan maklumat berguna melalui kaedah simple tetapi mudah menarik perhatian.
.
"Melalui kartun kita boleh menyemai semangat patriotisme, jati diri serta nilai murni lain. Bidang ini bukanlah humor semata-mata tetapi lebih daripada itu," katanya. Terbaru, Jaafar menerbitkan buku cerita ilustrasi berjudul Damai, Kegigihan Mencari Kedamaian. Buku ini mengisahkan pengembaraan seekor anak gajah bernama Damai. Anak gajah ini berhijrah dari tempat asalnya di Rompin ke lokasi lebih selamat untuk habitatnya, Taman Negara Pahang. Sepanjang perjalanan itu, pelbagai kisah disaksikan Damai. Apa yang menarik, pelbagai elemen kebudayaan tempatan diselitkan dalam penceritaan ini. Selami perjalanan karier seni Jaafar dalam temu bual ini...

.

Bagaimana anda boleh terbabit dalam bidang seni?

.
Pembabitan saya dalam bidang seni boleh dikatakan bertitik-tolak daripada penghijrahan ke Kuala Lumpur sekitar 1978. Lahir dalam keluarga yang kedua ibu bapa berpisah, membuatkan saya cepat matang dan berdikari... Penghijrahan ke Kuala Lumpur ini boleh dikatakan sebagai 'membawa diri' jugalah. Minat untuk jadi pelukis sudah wujud sejak kecil biarpun tidak mendapat galakan guru-guru. Guru kebanyakkannya mempunyai persepsi bahawa bidang seni tidak penting.

.

Tetapi, saya tetap dengan pendirian dan yakin dengan bidang ini. Lalu saya terus mengejar cita-cita ini. Bagi saya, seni sama penting dengan sains. Sebagai contoh, jika orang kata penciptaan pesawat memerlukan ilmu sains, seni pula penting dalam menentukan bentuk dan rekaannya. Begitu juga dalam penghasilan tekstil, sentuhan rekaan seorang pereka fesyen jugalah yang menjadi 'selling point' walaupun penghasilan tekstil itu memerlukan sains dan teknologi (S&T). Di Kuala Lumpur, saya banyak menghabiskan masa dengan rakan pelukis di Benteng (Pasar Seni) dan berkarya di situ. Kemudian, saya bekerja di beberapa syarikat penerbitan sebagai pengilustrasi serta melukis komik secara sambilan sebelum berkhidmat dengan Creative Enterprise Sdn Bhd (CESB).

.

Majalah Gila-Gila dianggap trendsetter dalam penerbitan majalah humor di Malaysia. Apa perasaan anda menjadi sebahagian daripada mereka yang mempelopori industri ini?

.

Kemunculan Gila-Gila membawakan perubahan baru dalam masyarakat ketika itu. Gila-Gila menjadi wadah hiburan bagi masyarakat kerana tidak banyak pilihan hiburan lain. Selain itu, tiada pesaing lain dalam penerbitan majalah seumpama ini. Selepas Gila-Gila, barulah banyak majalah humor muncul di pasaran. Kemudian, datang pula lambakan komik dari luar negara yang memberi lebih banyak pilihan bacaan humor di Malaysia. Menjadi antara pelopor, bukan perasaan bangga yang timbul. Sebaliknya, rasa takut dengan harapan tinggi yang diberi orang ramai terhadap majalah Gila-Gila selain apa yang dilakukan kami, diperhatikan. Itu membuatkan kami sentiasa berhati-hati supaya tidak menghampakan pembaca yang meminati produk ini. Kami tidak pernah terfikir Gila-Gila akan menerima sambutan hebat. Kami cuma memberi apa yang terbaik yang boleh kami lakukan.

.

Berdasarkan pengalaman anda bidang ini, bagaimana agaknya perbezaan cara bekerja kartunis generasi dulu dan kartunis sekarang?

.

Dari segi suasana kerja yang agak santai, ia masih sama. Dalam soal tekanan pula, bukannya tidak ada. Tetapi zaman saya dulu, tekanan lebih kepada persaingan antara kartunis. Siapa yang lebih ramai pengikut atau lebih banyak mendapat surat dari peminat selain tanggungjawab menjaga kualiti karya. Kita sibuk dengan persaingan sesama sendiri. Tidak macam sekarang, rata-rata kartunis bersikap 'siapkan kerja cukuplah'. Selain itu, watak kartun yang dihasilkan kartunis generasi dulu mempunyai identiti sendiri dan bersifat tempatan. Ini boleh disifatkan kartun Malaysia yang sebenar.

.

Apabila kita melihat satu watak kartun saja, kita boleh kenal siapa kartunis yang melukisnya. Ini berbeza dengan kartunis sekarang yang banyak menerima pengaruh elemen kartun luar negara. Kartunis zaman dulu bukan sekadar melukis kartun semata-mata. Mereka juga membuat kajian - baik dari aspek teknikal hinggalah subjek penceritaan yang hendak diketengahkan dalam kartun mereka.

.

Seperti yang kita tahu, karya seseorang kartunis selalunya berunsur lawak jenaka. Adakah ini menunjukkan kartunis seorang yang berkarakter kelakar?

.

Tidak semestinya. Saya seorang yang serius. Datuk Lat juga seorang yang serius. Kelakar itu hanya pada cerita dan watak yang dihasilkan, berdasarkan apa yang lahir dalam pemikiran pada waktu itu. Maksudnya, sukarlah untuk anda menampilkan elemen jenaka dalam karya yang dihasilkan. Bagaimana anda mendapat ilham? Memang susah. Lebih senang membuat orang menangis daripada ketawa.

.

Ilham tidak datang tapi perlu dicari. Kadang-kadang ia datang daripada perjalanan seharian dan pemerhatian yang kuat. Disebabkan itulah seseorang kartunis harus mempunyai pengetahuan luas mengenai pelbagai perkara. Mereka juga perlu memiliki kekuatan intelektual supaya tidak menjadi cheapskate. Orang lain lukis kartun, kita lukis kartun, topiknya sama tapi hasilnya berbeza. Sukar juga untuk kita menampilkan sesuatu isu yang serius. Umpamanya, politik dan sosial dalam kartun. Kita perlu merubah gayanya kepada sindiran yang bijak dan mendalam tapi masih terkawal. Ini kerana sindiran ini ditujukan kepada orang yang bukan calang-calang kedudukannya.

.

Bagaimana kemahiran anda berkembang daripada lukisan kartun dan komik kepada fotografi dan lukisan?

.

Kemahiran itu datang serentak. Siang saya lukis komik, malamnya saya hasilkan lukisan. Begitulah cara saya belajar. Saya ini self-taught. Saya bukannya lulusan seni daripada mana-mana institusi. Dalam sehari, saya peruntukkan 16 jam untuk menghadap semua ini... Tidak kiralah komik, kartun atau lukisan. Mengapa karya anda lebih banyak tertumpu kepada subjek haiwan dan alam semula jadi? Salah satunya, ini disebabkan kelainan dalam subjek. Kebetulan, saya memang berminat dengan haiwan dan alam. Justeru, saya bangunkan ia menjadi identiti karya saya.

.

Karya saya seperti Jungle Joke dapat menarik minat pelbagai bangsa kerana ia tiada dialog. Pada saya, kartun begini lebih baik daripada kartun yang mempunyai dialog terutama kepada pembaca kanak-kanak. Ini kerana ia dapat menjana kreativiti pemikiran mereka dalam 'membaca' cerita yang dipaparkan.

.

Anda dilihat banyak bereksperimen dengan teknik dalam karya seni. Mengapa agaknya?

.

Saya sukakan cabaran. Benda yang orang lain tidak buat kerana susah, benda itulah yang akan saya buat. Untuk memantapkan lagi kemahiran, cuba buat yang susah. Dari situ, kita tahu kemampuan diri. Dalam menghasilkan karya seperti lukisan, buat yang terbaik. Janganlah faktor keuntungan daripada penjualan yang difikirkan. Intan, walaupun dalam lumpur ia akan tetap bernilai. Duit itu akan datang kemudian. Jika fikiran kita terlalu terbelenggu dengan soal duit, ia boleh membataskan seni kita. Jika ingin pergi jauh, sikap begini haruslah dikikis. Sebagai seorang artis, apakah tahap yang dianggap paling kemuncak dalam kerjaya seni? Kemuncaknya ialah apabila kita dapat menghasilkan dan menjual banyak buku karya kita. Ini suatu kepuasan dan menunjukkan penerimaan peminat terhadap karya kita.

.

Bagaimana pula anda berdepan dengan populariti?

.

Saya melaluinya seperti biasa. Dalam meniti dunia populariti, tersilap langkah akan kecundang. Ramai kartunis mengalami masalah ini. Ada antara kartunis merasakan kerjaya mereka sudah selesa. Mereka memikirkan cukup pada satu tahap saja selepas mengecap populariti. Oleh itu, mereka tidak menambah baik kerja mereka dan tidak membuat kajian mengenai apa yang lebih diminati peminat dari semasa ke semasa. Ini yang menyebabkan banyak kartunis yang ketika dulu terkenal, kemudian menyepi begitu saja.

.

Ada sebarang impian yang masih belum tercapai?

.

Masih banyak yang belum direalisasikan. Antaranya menjadikan karya saya dalam bentuk animasi dan menerbitkan buku 'coffee table' menghimpunkan ratusan lukisan spesis burung yang pernah saya hasilkan. Ketika ini, projek ini belum dapat dilaksanakan lagi. Ini kerana keadaan pasaran yang tidak meyakinkan. Selain itu, saya bercadang menerbitkan sambungan Damai.

PROFIL: Jaafar Taib

Asal : Alor Gajah, Melaka

Tarikh lahir : 28 Julai 1952

Umur : 57 tahun

Status : Berkahwin, Dikurniakan enam orang anak.

Hasil karya Jaafar Taib

TEMBAKAU : PERTAHAN HAK CIPTA KARYA, PAPAR CERITA ZAMAN SEKOLAH

APABILA menjadikan pengalaman sendiri sebagai bahan karya, mungkin ada yang menganggap ia tugas mudah. Mengapa tidak, luahkan saja semua peristiwa hidup yang selama ini tersimpan dalam kotak memori dan selitkan dalam karya.

.

Realitinya, cabaran besar menanti kartunis yang cenderung menjadikan kisah hidup sebagai bahan tatapan peminat. “Antara cabarannya ialah bagaimana hendak menyampaikan cerita dengan berkesan tanpa mengguris hati individu yang wataknya ditampilkan dalam karya.

.
“Selain itu, kaedah ini sebenarnya menguji kesediaan kartunis berkongsi cerita dengan pembaca. Kemampuan mengolah cerita supaya masih ada ruang privasi kepada diri kartunis juga menjadi antara cabaran yang menanti,” kata kartunis Azhar Ahmad atau lebih popular dengan nama pena, Tembakau. Tembakau popular dengan siri kartun, Kartini yang pernah disiarkan majalah Lanun pada akhir 1990-an. Siri Kartini menampilkan ragam sekumpulan pelajar sekolah menengah agama berasrama. Watak utama, Ariyon atau Muhammad Asri digambarkan sebagai pelajar nakal dan menaruh hati kepada pelajar junior, Kartini.

.
Biarpun menghadapi pelbagai halangan, Ariyon tetap berusaha mengejar cinta Kartini. Selepas disiarkan dalam majalah Lanun, siri Kartini beberapa kali diterbitkan dalam bentuk koleksi. Terbaru, siri Kartini diterbitkan Syarikat PTS Millenia Sdn Bhd pada tahun lalu. Ketika ini, Tembakau masih aktif berkarya dan terbabit dalam beberapa produksi animasi tempatan. Mengimbas perjalanan kerjayanya, segala-galanya bermula ketika Tembakau bekerja sebagai animator di Kharisma Pictures bagi menerbitkan siri animasi, Usop Sontorian.

.

Namun, jiwa Tembakau lebih senang dengan tugas yang memberinya kebebasan untuk berkarya. Minatnya itu disedari majikan lalu Tembakau diberi tanggungjawab melakar ‘storyboard’ siri animasi, Usop Sontorian. Tembakau mula serius melukis kartun apabila bekerja dengan majalah Ujang. Kartunis Ujang mencadangkan beliau melukis kartun manakala rakan kartunis, Aie berkongsi tip menampilkan humor dalam karya. Pada peringkat awal, karya Tembakau kebanyakannya disiarkan di ruangan kartun loose dan ‘lawak antarabangsa’.

.
Tembakau juga cenderung menampilkan watak gadis bertudung dan pantas mencuri perhatian peminat. Tembakau kemudian mengikut Ujang meninggalkan majalah Ujang, lalu berkarya untuk majalah Lanun. Ketika inilah, siri Kartina diperkenalkan kepada peminat majalah humor itu. Kisah terbaru, Tembakau sedang menghasilkan siri kartun yang masih bersandarkan pengalaman hidupnya.

.

“Dalam siri cerita keluarga ini, saya paparkan insiden lucu dalam proses membesarkan anak-anak. Bagi saya, jika mereka yang membaca siri ini dapat mengesyorkan kepada anak-anak untuk membacanya, ia suatu penghormatan kepada saya,” katanya.

.

Mengapa agaknya anda menampilkan kisah Kartini sebagai karya utama?

.

Kata rakan saya, jika hendak memikat gadis, buatlah cerita mengenai dia. Inilah yang menjadi antara faktor yang mendorong saya menghasilkan siri Kartini. Siri ini adalah berdasarkan kisah benar. Tetapi tidaklah diceritakan semuanya 100 peratus. Dari segi watak, karakter dan jalan ceritanya diubah serba sedikit supaya kelihatan lebih menarik sebagai siri kartun. Bukanlah niat saya untuk memalukan sesiapa, cuma ingin berkongsi cerita dan pengalaman sendiri.

.

Rupa-rupanya, apa yang diceritakan itu mempunyai persamaan dengan kisah yang dilalui kebanyakan orang ketika di bangku sekolah. Mungkin atas faktor itu, siri Kartini mendapat maklum balas yang baik daripada pembaca. Sekarang pun, ramai yang bertanya, bila sambungan siri Kartini akan diterbitkan. Dari situ, boleh dikatakan siri ini memberi kesan tersendiri di jiwa pembaca.

.

Apakah pengisian siri Kartini betul-betul berdasarkan pengalaman anda di sekolah dulu?

.

Pengisian dalam siri Kartini ini lebih kepada kombinasi kisah rakan-rakan ketika di sekolah dulu. Hendak jual karya yang 100 peratus jujur tidak boleh juga. Ia perlu ditambah dengan pelbagai elemen lain untuk menjadikan ia lebih menarik dibaca.

.

Sebagai contoh, watak Muhammad Asri atau Ariyon mewakili diri saya dan perspektif saya sebagai individu yang melalui kisah yang diceritakan itu. Saya ‘warnakan’ karakter beliau dengan sifat yang tidak ada dalam diri saya suatu ketika dulu, tapi sikap berkenaan dapat menyerlahkan lagi watak Ariyon.

.

Apakah sukar bagi anda mengimbau kembali kenangan yang sudah lama ditinggalkan itu?

.

Apabila menetap di asrama selama lima tahun, bukanlah masalah besar untuk kita mengimbas kembali kenangan yang dilalui ketika zaman itu. Ibaratnya, apabila dipejamkan mata, setiap kenangan seakan berputar semula dalam fikiran. Maklumlah, kenangan pahit dan manis ketika zaman persekolahan biasanya akan dikenang sampai bila-bila. Bagaimana reaksi rakan-rakan lama apabila siri Kartini diterbitkan?

.

Di kalangan rakan-rakan sekolah saya dulu, lebih ramai yang bertanya mengapa watak mereka tidak ditampilkan dalam siri ini. Sebenarnya, melalui tiga atau empat watak rakan Ariyon dalam siri Kartini, saya tampilkan perwatakan rakan-rakan saya secara keseluruhan. Jika hendak ditampilkan satu-satu, terlalu banyak pula watak yang terpaksa diwujudkan.

.

Apa pula reaksi gadis sebenar di sebalik watak Kartini?

.

Beliau nampaknya gembira dan faham karya yang dihasilkan bukanlah bertujuan memburukkan sesiapa. Kisah ini menggambarkan bagaimana pandangan seseorang lelaki terhadap wanita dan bagaimana lelaki itu berusaha memenangi hati wanita terbabit. ‘Kartini’ yang sebenar juga pernah menghadiri majlis pelancaran dan promosi koleksi siri Kartini. Ada antara rakan kartunis dapat meneka mana satu ‘Kartini’ ketika beliau hadir di majlis terbabit. Ketika itu, sebenarnya, masing-masing sudah meneruskan haluan hidup sendiri.

.

Karya anda masih lagi dapat diterbitkan walaupun anda tidak terikat dengan mana-mana syarikat penerbitan. Apa pandangan anda mengenai isu hak cipta karya seperti ini?

.

Disebabkan saya memegang hak cipta siri Kartini yang saya hasilkan ini, siri ini masih boleh diterbitkan di syarikat penerbitan lain. Ini secara tidak langsung membuatkan siri Kartini terus dikenali termasuk di kalangan generasi pembaca baru. Isu ini tertakluk kepada perjanjian antara kartunis dengan syarikat penerbitan tempat mereka bekerja.

.

Kebanyakan perjanjian menyatakan bahawa karya kartunis akan menjadi hak milik syarikat penerbitan. Dalam kes saya, selepas meninggalkan majalah Ujang, saya disarankan untuk mendaftarkan hak cipta karya sendiri. Justeru, selepas terhentinya penerbitan majalah Lanun, karya saya masih boleh diterbitkan mana-mana syarikat penerbitan mengikut pilihan saya. Semua ini bergantung kepada kartunis itu sendiri.

.

Sejauh mana mereka hendak melihat karya mereka berkembang. Bagi saya, semakin lama berada dalam industri ini, saya ingin karya saya menjadi lebih baik dan lebih berkembang melalui setiap aspek, contohnya bidang animasi atau filem. Seseorang kartunis wajar memperkayakan kebolehan mereka dan tidak membataskan kreativiti pada karya atas kertas saja. Sekurang-kurangnya, cuba mahirkan diri dengan bidang lain yang berkaitan seperti penerbitan animasi.

.

Bagaimana proses kerja yang biasa anda lalui?

.

Jika boleh, pada peringkat sekarang, saya hendak peruntukkan kira-kira empat jam saja sehari. Maklumlah, hidup berkeluarga, saya harus bijak membahagikan waktu - bukan seperti ketika muda-muda dulu, berkarya sehari suntuk pun tidak ada masalah. Sekarang, untuk lakaran saja, saya boleh siapkan kira-kira 14 muka surat dalam tempoh sejam setengah. Cuma untuk bahagian finishing saja yang selalunya mengambil masa agak lama.

.

Biarpun ada yang mengatakan kerja yang membabitkan kreativiti ini tidak boleh ditentukan mengikut jadual, hakikatnya ia bergantung kepada fokus, disiplin dan kemampuan seseorang pengkarya. Kepuasan pula, bagi saya, akan diperoleh apabila kerja dapat disempurnakan. Ini boleh juga disifatkan sebagai proses kematangan dalam berkarya. Kematangan bukan saja boleh dilihat pada strok lukisan, bahkan sistem kerja kita.

.

Biodata:

.
Nama : Azhar Ahmad
Tarikh lahir : 29 Ogos 1972
Umur : 38 tahun
Asal : Kuala Kangsar, Perak
Blog : olehtembakau.blogspot.com

Watak Kartini menjulang nama Tembakau sebagai kartunis yang disegani.